梦是那样的冗长，每一个梦后面都飘着
一根极长的白线，如放着一点风筝。
年，一个小裁缝用她晚上伏案写出的小说敲开了文学的大门，从此奠定了她的先锋派作家之路。
近三十年来与她一同走先锋派路线的那些作家纷纷"回归传统"，而她依然执着于这种写作方式，她坚信，未来的年轻人一定会喜欢自己的作品。
这个人就是残雪，一个默默无闻，既有名又无名的中国先锋派女作家。在国内，中文系科班毕业的人都未必知道她，但她却是作品在国外被翻译出版最多的中国作家之一。
在国内大火也是因为年登上诺奖提名的赔率榜单上，与村上春树并列第四，从默默无闻到人尽皆知，她用了足足用了30年的时间。
之所以这么久，是因为她将自己的作品设置了一个“门槛”，她擅长用诗一般的语言去描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，更注重发掘内心世界，这是典型的先锋派文学特点。其中就以《种在走廊上的苹果树》为代表。
《种在走廊上的苹果树》是残雪在国内首度出版的一部中篇小说代表作，书中分别以我们家里的秘密、三妹诉说她的心事、医生冗长而乏味的故事、母亲的呓语以及我的五个梦为主题，描述了一个个噩梦般的场景和古怪的故事。
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本书跳脱了中国传统的现实主义写作，用一个个噩梦和古怪的故事构建了一个如卡夫卡笔下的荒诞世界，里面的各色人物性格荒诞乖张，背景模糊，仿佛他们在用一种决绝的、自我的方式与现实世界进行对抗。
残雪的这部作品完全脱离了常规文学作品的递进结构，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构。这需要读者在阅读时细心琢磨。
然而对于要了解先锋派文学、了解残雪来讲，《种在走廊上的苹果树》不失为一本好书。它将刷新你以往的阅读体验，将阅读过程提升为审视的过程。
一个透过秘密看人性的故事
故事以梦开始，以“我”的角度公开藏在这个家里的秘密。
“我”有一位父亲，“我”的父亲不喜欢在家待着，喜欢在山里钻来钻去，他的身上永远都有青草味。
“我”有一位母亲，她总是想抛下“我”，还会逃避自己的责任，比如因为害怕，伙同我假装忘记埋葬死去的父亲。
“我”还有一位妹妹，她尖酸刻薄，看不起“我”，总是要做一些荒诞离奇的事情。她还有一个假装医生的未婚夫，他认为家里的每个人都有复杂的综合征，他像河马一样住在水池里，还自视要来拯救我们。
在“我”看来，他们每个人都有自己不可告人的秘密，那些秘密一定是非常吓人的。
可当他们开始诉说自己的秘密时，“我”又发现，他们好像是在用荒诞的行为来掩饰清醒的头脑。我从一开始就意识到：明亮的阳光只是一种表面现象，我看到的那些可能也只是表象。
故事一步一步递进，“我”听着每个人的秘密，看着他们奇葩的行径觉得荒唐至极，但是再仔细回味，却发现我仿佛看到他们剥离的人性，还看到了他们人性的矛盾和内心的冲突。
“我”仿佛经历了人性的丑恶，但又看到了人性的光辉。
此时“我”的感受，或许就是捧着书在读的你的感受。
有人说，残雪作品中最大的特色是语言，那些被诗化、被浓缩，犹如梦魇呓语般的语言，既有诗歌般的热情与浪漫，也有哲理式的深刻和理性，既有乡村俚语的朴素与生动，也有小丑式的戏谑与搞笑，它们是残雪对传统语言的颠覆和革新。
很深刻，很残雪。
残雪常说：我的书读一两遍是没用的，要像哲学书一样，读十几遍才会有感觉。
的确如此，看她的书就像看人一样，仅凭一眼或是一次交流，很难辨别出好坏看出深度。只有深交，才能神交。
如何读懂此书？
为何残雪的书如此难懂？
俄罗斯文学家谢尔盖·托洛普采夫曾说，残雪的作品达到了完全自由的境界，在她的作品中，只有人。
因为杂乱无章，所以晦涩难懂。
但她的作品其实都是有规律的。
就像《种在走廊上的苹果树》这本书，如果仅仅
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