深V电影
感悟人生只需一刻钟
说《家族之苦2》前，V姐想先介绍一下导演山田洋次。
作为根植于庶民家庭剧的日本国宝级大导演，山田洋次可谓是日本人心灵的代言人。
从影63年，作品数量多达85部之多。
三十年内，他创作了四十八部《寅次郎的故事》，部部大卖，当之无愧日本贺岁档之王。
之后更是接近每年一部的速度，拍摄了经典的武士三部曲，以及多部家庭剧（《母亲》、《弟弟》、《东京家族》、《小小的家》、《如果和母亲一起生活》）。
拍片速度之快，质量之高，可能只有伍迪·艾伦能与他匹敌了。
年，山田洋次继《寅次郎的故事》之后，久违20年再次执导喜剧电影，拍摄了《家族之苦》。
能把平民家庭剧拍的这么真实有趣，
山田洋次绝对是当之无愧的TOP1
电影中展现了平田一家三代人琐碎的生活。
长子幸之助、儿媳史枝、次子庄太和女友宪子、女儿成子和丈夫泰藏，还有两个孙子。
让人又爱又恨的老爷子平田周造，一把年纪，性格顽固的，脾气暴躁，以自我为中心，完全不考虑家人的想法。
但也是因为老爷子惹出的麻烦不断，一家人才能聚在一起为各种鸡毛蒜皮的事鸡吵鹅斗。他是问题的中心，更是凝聚家庭的中心。
这样有爱的一家人，看得人笑中带泪，也感慨家庭羁绊之深。
今年，黄磊老师还翻拍了他的《家族之苦》，
改名《麻烦家族》。
怎么讲，能把8分的电影翻拍成4分，
黄磊老师也是厉害的。
虽然说黄磊老师选择翻拍这部电影，就是一个很有勇气的挑战。
因为山田洋次和小津安二郎已经将日本的平民电影拍到出神入化的地步，再想超越，很难。
但黄磊老师最大的问题是，《麻烦家族》从人物设置到细节到台词甚至是笑点，都原封不动的照搬了《家族之苦》。
这不是翻拍，应该叫作翻译啊。
《家族之苦》
《麻烦家族》连房屋结构都照搬，黄磊老师您是有多懒......
年，《家族之苦2》上映了。
作为《家族之苦》的续集，这一部影片继续围绕着老爷子平田周造，讲述一家人吵吵闹闹的温馨故事。
既然探讨老年人的生活，就离不开生、老、病、死，这人生重要的四个节点。
上一部中，老爷子因为妻子要跟他离婚这件事，意外心梗倒地。
一家人从本来聚在一起为解决二老离婚问题，变成了忙前医院。在医院，等待急救结果的这段时间，家人们也发现亲情的可贵。
而这一部，电影探讨的问题从“生病”跨越至“死亡”。
故事接着上一部继续展开。
老爷子因为开车屡屡被撞，被儿女们劝说交出驾驶证，不要再开车。
顽固老头当然不从。
不但不肯交出钥匙，还琢磨着再买辆新车，发誓要开车开到死......
无奈，由长子幸之助带头，家族再次聚集起来召开家庭会议，打算一起讨论父亲的开车问题，说服父亲放弃开车。
然而就在会议的前一晚，老爷子和多年未见的高中老同学丸田吟平久别重逢，喝得烂醉还把人带回了家。
没想到第二天一早，丸田吟平却死在了床上。
突如其来的变故让家族陷入了慌乱之中，警察和医护人员的到来更打乱了家族会议的议程。
丸田吟平，一个常年独居的孤寡老人，最后死在了一个热闹的大家庭之中。
看出共同点了吗？
山田洋次擅长将生命中"大"议题，由一件生活里的小事引出来。
但是，他总会在前作的基础上加入更多的思考和人文关怀。
山田洋次在自己的书中写到：
“这是一个对老年人不幸的时代。”
《东京家族》
上了年纪的老年人，对当今老龄化少子化严重的日本家庭来说，是一个很大的问题。
老实说，年轻人都想要孝敬老人，但现实对他们而言也满腹苦衷。
所以难免会对老人疏于照顾，说出薄情的话。
老人过的凄苦，年轻人也好不到哪里去。
而在日本这个接近1.3亿人口的国家里，还有一个将近万庞大的老年人群体
——独居老人。
他们没有亲戚在身边，没有伴侣，没有孩子或是子女远离，一个人生活在窄小的出租屋里，勉强维持生活，只有死后尸体腐烂才会被别人发现。
甚至因此衍生出了一个特殊的职业，专门负责打扫空巢老人生前房间的‘孤独敢死队’。
当死亡现场的遗体被搬走后，他们就得清理该地遗留的血迹、尸水、烂肉与满天苍蝇，怎样的生命终点他们都见过。
“不想麻烦别人”、“不想给某某添烦恼”，这些来自孤独老人们反复说的话，也同样出现在《家族之苦2》丸田的口中。
但作为喜剧电影，山田洋介并没有着重刻画丸田凄惨的处境，而是将年轻人一代和老年人之间的隔阂与关心，用一场笑料不断的葬礼展现出来。
电影中，家人们一开始对突如其来的尸体避之不及。
老爷子提议大家一起去殡仪馆送丸田最后一程，但最后愿意去的，只有小儿子和儿媳。
但第二天到了火葬场，他发现家人们都来了。
嘴上说着不去，大家心里却都做不出让孤寡老人独自离去的决定。
然后，电影中最有意思的画面出现了。
因为丸田生前爱吃白果，老头子在棺木里放了白果，让丸田死后也能吃个够。
结果，就当棺木已经被送进去活化，一家人要离去的时候，火化炉里突然传来了噼里啪啦的响声。
什么情况？诈尸？还是显灵？
一家人错愕，惊恐。
之后才想起来，是那些棺木里的白果被火炸开了。
丸田在一堆被炸裂的白果包围下，（被迫）露出了笑容。
这样的超现实画面，
将对逝者的伤痛化成了又喜感又温馨的场面。
山田洋次说：
“很多电影喜欢把职场的人表现的很冷漠，又把住在住宅小区里的人描写的孤独而冷漠。这样的描写并不全都是错的。
但如果你自己观察城市中如此生活的每一个人，就会发现任何人都有亲切待人之情，只是社会环境迫使他们想做又不能做。”
这段话实际上贯穿在山田洋次式家庭电影的始终。
在他的电影中，生死无常，却总逃不过家庭对个人的陪伴二字。
《东京家族》
有的在探讨老人对于儿女的负担，譬如《东京家族》。
有的在探讨年轻一代的行为让家族难堪，却终归因血缘和亲情纽带让彼此不离不弃。譬如《弟弟》。
由此可见，
山田洋次导演横跨一个世纪的创作生命力，
皆源自他对周遭生活，深刻的体悟和观察。
再反观黄磊老师的《麻烦家族》。
整部电影原封不动的照搬原版，并没有消除文化隔阂，这不是中国普通人的生活。
就拿老爷子（李立群饰演），去一个像日本居酒屋一样的地方喝酒的画面来说。
《家族之苦》
作为一个中国普通家庭的中年人，谁会一有点问题就去居酒屋喝酒的。
不都是在家里整两盅，或者深夜坐在大排档里喝扎啤吗？
黄老师，您的生活体悟和观察去哪儿了？
在《麻烦家族》上映的时候，黄磊在采访中说愿意拍第二部。
希望黄磊老师手下留情，
翻拍又不是炒菜，这件事儿，还真不是复制粘贴就够的。
End
图/网络
V姐
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